оценка - 9.
было б побольше сюра - была б 10.
имхо

За ноги было бы логичнее. И ближе, и на зубы легче попадут.

У ящериц острые клыки, которые могли бы повредить вены с внутренней стороны бёдер. Просто от ран живота обычно умирают мучительно и долго, а кровь хлюп-хлюп и готово.

Несколько натянуто. Когда она успела так к нему проникнуться? Сцена хоть немного... как бы, чужеродная - уж слишком случайно выглядит, однако выполнена на более высоком уровне, чем сцены из предыдущих глав. Автор растёт.
Советую добавить удивление, мол, не один ящер, а много. Как же так?! Целая засада? Даже заклинание произнести не успела...

А вот здесь какой-то треш. Живые огурцы с глазами кота из Шрека? Это ладно, вопрос на самом деле в обосновании. Где её удивление? У неё в банке ожили огурцы. Это не зверь в сказочном месте, а обычные огурцы с грядки на огороде на планете Земля, которые потом закрыли в банку. Её ничего не смущает?

Какое пешком, он же летал...

Отрицательный персонаж тоже должен обладать логикой. Пускай, искажённой, но логикой. Почему он может выделывать все эти вещи? Откуда у него эти знания? Почему пирамиду он считает своей? Что в ней произошло, что он так переменился? Он действует слишком странно, чтобы оставлять объяснение (разгадку) на потом или вообще не давать ответа.

Э-э-э, как бы... Почему она забыла? Испуг, шок? Почему она ревёт, если его ещё можно спасти и чем дольше она медлит, тем с меньшей вероятностью это получится сделать?

Летнее небо всё голубое, оно не "переливается"...

У неё отсутствует чувство самосохранения?
Автор, пишите о чувствах героев, а не о событиях. На самом деле, страх, ревность, ярость, стыд и др. - вот что настоящие события, а всё остальное это декорации к ним.

И воспользовавшись преимуществом, тот, кто находился позади и держал всех в своём поле зрения, порубил замешкавшихся врагов в капусту! Что? Нет? А почему нет?

Бросили оружие, которое им досталось с большим трудом, ведь беднякам не легко себя прокормить не то что купить или отобрать хоть какой-то клинок.
Более того, они вмиг позабыли о жажде наживы, о торгашах, которые тянут из простого люда последние гроши, о раненом товарище...
Логика-логика-логика! Где она?

Эта глава по стилю уже намного лучше предыдущих. Появились хорошие описания и связные диалоги. Однако мотивы персонажей оторваны от ситуаций в которых они находятся. Больше логики!

Я не увидел ни одного аргумента в пользу его любви. Чем эта Катя так запала в его душу? И почему он то на Ривель заглядывался, то теперь он рассуждает о ней лишь с точки зрения защиты себя любимого?

Что это вообще? Как можно одновременно "колесить" на "мотоцикле" и слушать стук копыт? Или это нечто вроде этого:
Только вместо ног, копыта?)
В общем, нужно следить за образами, которые будут возникать в голове читателя.

И эту "величайшую" тайну читатель узнаёт спустя чёртову уйму текста?

Чувак заходит в пирамиду, шляется по развалинам в полной темноте, открывает какие-то амфоры и хлещет оттуда какую-то жидкость? Допустим, это всё выполнимо, но почему сверхзлодея рождает обычное вино? Может, там древняя руна, которая ждала избранного? Или мертвец-мумия поднялся из саркофага и, я не знаю, выстрелил в него ДНК Воландеморта из пушки Мегамозга...
Преображение человека в монстра - захватывающее действо, где нельзя фальшивить, но в этой истории это вообще вынесено за текст. Как так?

*борется сам с собой, что пытается промычать*
Откуда вынул?)

И этот стол "немножко" больше, чем у людей?

Да когда они успели магии научиться?!
Магия - это вещь, которая может развиваться так же интересно, как и характер персонажа. Её обладатель должен её открывать для себя и читателя, как нечто невероятное, чудесное, особенно если это люди из мира, где магии нет. Автор, представьте, что вы, вдруг, получаете возможности о которых слышали только в детских сказках и в которые уже давно не верите. Почему обретение магии не корёжит её? Почему она воспринимает это так просто? Почему так легко использует магию? Без восхищения, а так, словно она заранее в курсе о своих способностях. И кажется, что удивление у неё возникнет не от удачного применения магии, мол, вау, я творю невероятные вещи, а наоборот - от неудачи, мол, какого фига у меня не получилось? Привычка и безразличие вырабатывается с опытом, а какой у неё опыт? Никакого. Даже люди из того мира проявили бы больше эмоций, окажись у них способности волшебника так внезапно...

Мне слабо верится в подобную магию. Что у Игоря, что у Иры. Любые суперспособности должны иметь какие-то ограничения. Даже у супермена был криптонит.
Оживила столик и тот погнал великана пинками. Ни усталости, ни головокружения, ничего, что могло бы намекнуть на цену, которая платит за применение магии. В любых играх есть ограничение манны.
Нужно обдумать логичные ограничения для правдоподобности.

Последнего слова можно было бы и не писать...

...сколько им осталось до голодной смерти.

Или они по приколу вышли на дорогу грабить?

Ему удобней в вонючем доме кожевенника, чем в кабинете Академии? Или там нет кабинетов? Тут бы хоть какое-то объяснение, ведь обычно студенты в общежитиях живут рядом с академиями...

Почему такой обезличенный общий вопрос закончился конкретным упоминанием матери?

А уж читателя как это удивляет...

У меня до сих под не сложилось общее впечатление о мире, где происходят события и о роли героев в этом мире. Да, они что-то делают, но как-то вразнобой, бессистемно. Ни в одном из них нет стержня, нет идеи, которая ведёт их. Даже желание вернутся в родной мир какое-то неявное, на уровне "ах, интересно, что же там без меня происходит?", "ах, как хорошо плыть по течению". В чём их мотивация? Живут себе в шеколаде... У одного вон подругу сожрали, а он сразу о старой вспомнил.

Итого: 4 балла.

Задание на следующую главу: начать формирование идеологии своих персонажей, характера, внутреннего стержня, который заставляет действовать наперекор сложившимся обстоятельствам (хорошим или плохим обстоятельствам).

Э-э-э... у меня какое-то странное ощущение. Наверное, мне просто приснилось, что ты закрыл этот интерактив. Мол, проголосовал всего один комментатор и потому правила голосования не выполняются. Но! Эксперимент ты считаешь удачным и надеешься, что автор (с каким-то незнакомым ником) продолжит написание истории в авторской теме. Какие-то странные сны мне снятся)

aequans, а, все. Нашёл в предыдущем сообщении, всё остальное приснилось)

И как, получилось что-то читабельное?

Мне это напоминает дешёвые сериалы. Есть набор сцен, в смысле декораций, и не существует в мире других мест. Герои между этими сценами перемещаются мгновенно, встречают там друг друга и никто никуда опоздать в принципе не может.
Вот в этой сцене, описании ситуации, почему магичка не видела Игоря раньше? Он подошёл/подъехал/подлетел именно в этот момент? Почему создаётся такое количество вопросов, когда нужно дать промежуточное окончание рассказа? Закончить, к примеру, чётким разделением свой-чужой/злодей-добряк.
И как Игорь нашёл магичку, если он даже не смог её опознать в пирамиде?
Что касается условия на главу (начать формирование идеологии своих персонажей), для этого персонажа оно не выполнено абсолютно. Что за "его магичка"? Я извиняюсь, но это не дядя Бен у Человека Паука, и не родители у Бэтмена. Он её не знал от слова вообще.

Э... как бы... он точно спаситель?

Сюжетных линий очень много, и они не успели оформиться в логический сценарий. Нет сожаления об этом мире, ведь он не раскрыт, нет сожаления о героях, ведь они слишком странные, их реакции на окружение недостоверны.

В итоге, этот эксперимент я считаю удачным в той мере, что автор стал писать к конце (5 глава, 6-ю не рассматриваю, ведь это по сути ускоренное свёртывание истории) лучше, чем в начале. Если автор решит писать похожий проект для развития, советую ему выбрать историю одного персонажа и углублять его, нежели распыляться на тучу героев.
В любом случае, спасибо автору, что взял эту ношу и продержался так долго, выдержав критику. Знаю, это было непросто, но если продолжите писать и совершенствоваться, то всё получится. Терпения и упорства!)