Умничка, ну.

здесь ритма нет, если вот так, то ритм будет 2-2-1:
Я тУт практИчески
Всю тЕму с Этим
СправлЯюсь
Да и сейчАс навЕрное
совсЕм не в рИфму
НаписАл

Рифма тебя поборола: сейчАс, справлйАюсь, написАл - ассонанс тебя домог.А ещё аллитерации- с и л.

Интересно такое от мужчины прочитать. Если бы не знала, что автор мужчина, то не поверила бы. Но комменты больше заставили задуматься о самом процессе выбора, чем сам рассказ. В рассказе же героиня ведет себя пассивно, никого не выбирает, а если и выбирает, то никому об этом не говорит, просто пускает все на самотек. А первый попавшийся удобно устраивается рядом. Но в жизни таких примеров много. Но есть, конечно, и такие, кто действительно выбирает, но это не героиня!

pinokio, тут много всего было сказано. Я выражу своё субъективное мнение.

Читать становится интересно, когда есть отношение героя или автора к происходящему. Т.е. есть реальный мир и мир духовный. И они переплетаются в так называемые мотивационно-реакционные юниты . Вот смотрите, как бы я переделал начало под свою гребёнку:

-  Анютка, ждем тебя в субботу.  Покупку дачи обмыть надо. Так что, мы с Сережей ждем тебя, - Оля стояла, видимо, где-то на остановке, и ей приходилось перекрикивать гул машин.
- Хорошо, Оль. В субботу я свободна. Во сколько приезжать?  – Аня переложила телефон на другое плечо, помешивая омлет на сковородке, и нахмурилась.
"Вот и сходила в бассейн в единственный выходной", - подумала она.
- Мы к двум всех собираем.
- А много народу ждете?  – Аня с ужасом представила себе пьяное сборище на олиной даче.
- Да нет. Кроме тебя, еще два сережиных друга будут.  Ты их не знаешь. Кстати, оба молодые, неженатые.
"Ну раз неженатые, то, конечно, сразу не знаю".
- Ну раз их целых двое, обязательно буду, - вместо этого шутливым тоном промурлыкала она.

Т.е. , создавая хорошо сбалансированную связь материального мира с духовным и выстраивая интересные логические цепочки, вы наполняете текст нюансами, характеризующими героев. Это есть во всех книгах. Иногда баланс смещается в пользу духовного или материального, но это делается намеренно. Про это тоже много чего написано. Но в вашем случае, я считаю, нужно уделить прежде всего этому особое внимание. Вы гоните только материальную сторону. Поэтому получается сухо.

И ещё: перспектива. Называете Аню. Теперь она двигает перспективу. И везде называете Аню "она". Если хотите отстраниться от Ани на секундочку, то Аня снова "Аня". А если мы в голове у Ани, то Аня - "она". Дальше: вешать перспективу на героя - это такой ход. Очень мощный, но не обязательный. Но если вы выбираете этот ход (а вы его выбрали, судя по всему) , то будьте добры, делать это качественно, чтобы Аня у нас трёхмерно блестела, как отполированный нос медного всадника. И при таком выборе желательно вводить перспективу как можно раньше и характеризовать героя как-можно глубже, начиная с его основных фишек.

Отредактировано geniot (07.11.2015 01:38:33)

и я прочитала, мне не хватило эмоций, чувств, ведь девушки делают выбор не по красоте и умению балагурить, должны были зародится чувства, причем взаимно, читала с интересом, сюжет всё-таки есть и парни представляются лучше, Анюта совсем не рисуется в воображении

С поправкой, что статный и беззубый - творческий импотент и за последний год перебивается только тем, шо написал когда-то, на заре своей молодости.

Забавно) даже смешно))) Особенно вот этот изыск - "Как он красив"    мило) Как экспериментальное произведение - очень даже ничего).

Да, любовь зла, переключишься и на Пиночета.
Ну, сельдерей вам в помощь. х))

Ну хоть салатик покрошите... витамины, все ж...

Я покажу тебе особенную, уличную ориентацию.